过年贴春联和年画是平常百姓家火火新年精气神展现的一方面，在儿时的记忆中，过年和贴新年春联分不开。
三十除夕之前，家家户户就投入筹备年货迎接新年了，杀猪熏肉、干塘捉鱼、保洁清理自是必不可少的准备，讲究文化气息的人提前在正门、柱头上三方贴上红红的蕴意家庭幸福、国富民康的条幅，新年的喜气一下子就出来了。原以为有了春联就是整个新年，后来才知道有了年画才是真正的新年，春联与年画的融合凝聚着新年最美好的愿望。
除夕那天大早想起个晚久睡会儿，爷爷把沉睡中的我叫醒，“起床贴对子(春联)年画了，赶个好兆头!”爷爷自制的用灰面(面粉)调好的浆糊把春联妥妥地贴上，踱着步子来回打望着，时而问我对不对仗，我仔细瞧了瞧，又不敢妄自打击爷爷的“成果展示”，忙以吉祥话应允，“好看好看，蛮好的春联，新年吉祥!”他紧接着一边往年画上糊浆糊，一边自言自语地说：“有了对子还不成，看着多单调，过年喜庆不丰富，贴上年画才有过年的味道。”听他这么一说，再用心一看，确实有年画映衬的正门显得喜气洋洋，偶尔也有把年画贴在屋内的，是什么马到功成、五子登科之类的。
后来学了一些美学知识，知道了眼睛是最能彰显人精神面貌的器官，是人心灵的窗户，其实诗有诗眼，文有文眼，万物都有它的眼。这个时候回味爷爷的话，朴实中真是蕴含着十足的道理。
年画是浓浓亲情的眼，这也是从爷爷那里感受到的。从小就随父亲颠簸于知识青年大有作为旅程，过年时才辗转回到故乡，爷爷自然讲究这份聚少的情感厚重，而贴年画算得重要的一桩事。
年画是他叮嘱赶集买年货的奶奶反复啰嗦的话。爷爷是位常年扎根基层农业工作的专业干部，但他从小历经磨难，学到了很多乡下人不曾知晓的东西，其中就有古今豪杰的故事，而年画里的人物就有他听过的。于他来看，贴年画一方面是祛除妖怪，保佑在外的后人平平安安，另一方面是重温那可歌可泣的英雄人物故事。贴年画时，他总会给我讲上一段精彩的故事，什么岳母刺字啊，什么林则徐虎门销烟啊，让我对渊博的爷爷有了几分崇敬之情。
或许是为了显示他知道的故事多，或许是让家人对年画有新鲜感，每年的年画都会有所不同，这是爷爷特意要求奶奶完成的，凭着记忆的读音叫奶奶买财神和灶王爷的，说了半天奶奶也记不住，无奈之下，他把往年的年画轻轻扯下，让奶奶带上以便买上不一样的年画。
年画回来了，虽然没有财神和灶王爷的，但问了我上面的名字后，依旧能给我讲上一则与人物有关的动人故事。就这样在故事中一年年成长，爷爷当时的良苦用心对我的写作有了不可忽视的作用，而爷爷对孙子的爱也是通过年画这双眼传达的。
年画是最美中国年的展望，是乡村文化、传统文化的讴歌和传承。那时的年画是家家户户的必备之物，无论贫穷还是富有。记得住在宅子隔座山丘的同姓伯伯舍不得花钱买粘贴的门神，买了张红纸用锅灰模仿着别人家的年画画了两个张扬小人当作门神，依旧红艳喜气。
随着十三中全会改革开放和城镇化不断推进，家乡已经变得人烟稀少了，春联和年画几近消失，就是鞭炮声也少得可怜了，很多家门上都是几年前的年画，碎落掉色的居多。这些年，住进城市的我也买不到那栩栩如生的年画了，难逢看到的年画也是塑胶纸印的，全然没有纸画那种美感和温度，总觉得这年少了什么，似乎就像人缺了眼睛一样。前段时间参加市博物馆组织的传承年味文化活动，现场指导学生们进行木板印刷年画制作的过程，让我觉得眼前一亮，心头一振。春节是一个文化丛，春节更是一棵生命树，它是镌刻在中华民族基因里的家园，是存留在中华民族记忆里的明灯，更是澎湃在中华民族血脉里的未来。
民间艺人在非物质文化遗产传承中默默坚守，在万变中求不变，在传承中谋发展，树立文化自信的理念，将文化扎根新时代朝气蓬勃的下一代，年画带着最美的祝福必将回到老百姓的身边。(唐晖)
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